完美的日子 Perfect Days (2023)

导演: 维姆·文德斯

编剧: 维姆·文德斯 / 高崎卓马

主演: 役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵 / 麻生祐未 / 石川小百合 / 三浦友和 / 田中泯

类型: 剧情

制片国家/地区: 日本 / 德国

语言: 日语

上映日期: 2023-05-25(戛纳电影节)

片长: 123分钟

又名: 东京厕所 / The Tokyo Toilet

电影《完美的日子》的剧情简介：

　　电影《完美的日子》是一部朴实无华却激动人心的作品：既没有《柏林苍穹下》那样充满了欢乐的心灵哲理，也没有《德州巴黎》那样充满了人性与文明的空虚。影片将每天的生活带入了充满人性和希望的生活中。毫无疑问，这部影片是文德斯三十多年来创作的最具艺术气息的影片，而21世纪的影片在其艺术魅力和热情面前都黯然失色。这部影片是关于普通人如何在每天的生活中发现美的故事。主角平山，一个清洁工人，安于自己的日常工作，过着安逸而有规律的工作。此外，他还喜欢听音乐，看书，给树拍照。一次偶然的邂逅逐渐使他的身世显露出来。巧合的是，就在《完美的日子》即将在戛纳公映时，他正好拍摄了一部炫目的3D电影《安塞姆-基弗:流年之声》。这两个片段都展现出了77岁的他在形式，规模，以及色彩上的偏爱。

   《完美的日子》以一种记录片般的视角，以一个普通的故事为主线，以主人公平山为主线，很少会出现什么奇怪的事情。第一道曙光照亮了平山的床铺，一抹灿烂的紫色云彩映入了他的眼帘。我们看见，这位年过六旬的老人正在整理被子、刷牙、穿衣服、浇花盆，他正跳进他的手推车里，这时，他已经是一位年过半百的老人了。他从车窗顶上拿起一卷录音机，随着节拍，沿着东京的快车道开了起来。平山有一份定期的值班时间表，他与隆志（柄本时生）一同在涩谷区城市公园内清扫公厕。《完美的日子》原本是日本各大城市为推广其最新的公厕制度而拍摄的一部短电影。我们有充分的机会去赞叹设计师的巧思和各式各样的艺术装饰品。大多数时候，人们都认为这些建筑是应该的，正如平山自己，他已经习以为常地从身边走过，就好像自己也是一座建筑。尽管他的面容已有了褶皱，但眼神依然锐利，我们无法判断他对工作的关心程度。他看起来很喜欢这样按部就班的日子，在相同的地方吃午餐，在相同的地方照相，对不同的人露出笑容，在工作结束后还会到相同的酒吧喝酒。每到周末，平山就会骑车去洗衣店，书店，还有一间餐厅，这些都是他精心计划过的，和平日里完全不一样。改变的一部分来源于平山先生的业余生活：他阅读的书籍（一日看帕特里夏-海史米斯，一日看威廉-福克纳），以及他从一堆摇滚音乐作品（如帕蒂-史密斯，奥蒂斯-雷丁，范-莫里森，尼娜-西蒙娜等）中选择的录音带。他是个顽固的家伙，惹得小伙子们哈哈大笑。然而，这一次，他的正常生活被打断，因为他姐姐惠子（麻生佑未）的十多岁的小女孩妮可（中野有纱）来到他家，并且决心在他家逗留一段时间。同时也揭露出他的“日常”是一种有意识的建构，是一种对抗自己不愿意面对的过往生活的防卫。役所广司在演出中的轻微的喘气和停顿，慢条斯理却很有目的性的步伐，以及沉默却很直接的态度，这些都可以让我们看得很清楚。他与导演都将主人公的形象局限于其所处的环境，而非从上往下看。也许这个话题已经有些落伍了，但是这个从普通到美好的话题，却是值得一看的。在《完美的日子》里，有些剧情让观众产生了更为激烈的情感碰撞：一次意想不到的家人重逢、一段不为人知的伤痛、一次偶遇、一次幼稚的嬉戏，这些都把观众的情感推向了最高潮。

   电影《完美的日子》终于结束了在世界各地的首次公演。在第二日的记者招待会中，77岁高龄的文德斯将对记者提出的问题进行解答。2023年5月26号，在法国，在76届戛纳国际电影节上，导演演维姆·文德斯参加了一场关于《完美的日子》的内部发布会。对于《柏林苍穹下》与《咫尺天涯》组合而成的“二篇”是否还有第三篇，《视觉中国》记者表示，并不认为这是一种可能。“我想，我不会再用‘天使’来表达我的想法了，如果要的话，我想，《完美的日子》应该就是最好的例子。”文德斯说，“还有，我的两个使者，现在已经从地平线上消失了，再也不会回来了。”这两个角色的主角，彼得·福尔克和布鲁诺·甘兹都去世了。“不过，《完美的日子》里，那个平凡无奇的清洁女郎，也有一种仙风道骨的感觉。平日里，人们从他身边走过，但很难发现他的身影，对大多数人来说，他就是一个隐形的小天使。”

  电影《完美的日子》是在日本进行的一部电影，讲述了役所广司扮演的一个公厕清洁工人的一天一夜。这部电影在戛纳电影节上上映后，得到了很好的反响，同时还引来了七八个公司，其中就有索尼电影公司，他们都想要拿到这部电影的世界版权，现在可以说，霓虹电影已经走在了前面。很多人都在猜测，这一届的戛纳影帝，很有可能会被役所广司拿下。文德斯共十次入围戛纳最佳男主角，其中一次是在一九八四年，他凭借《德州巴黎》获得了金棕榈奖，而戛纳的导演吉尔·雅各布，因为他还没有亲眼见过《德州巴黎》的全貌，就已经做出了将他提名为最佳女主角的决定，直到电影节开幕，他才将这部电影的配音工作放了出来。幸运的是，《德州巴黎》的上映时间，是在后半年。早上七点，文德斯带着电影的照片，乘坐了一列列车，前往戛纳，准备参加电影的拍摄。最后，英国影星德克·博加德带领的评委们一致认为，《德州巴黎》获得了金棕榈奖，这一点让文德斯感到不可思议。文德斯说，四十多年来，物是人非，现在的戛纳已经不是四十多年前的戛纳了。“当时所有人都只关心电影，其他的什么都不关心。但如今却不同了，许多人并不只爱影片，更爱影片所带来的商业价值。对我来说，商业是商业，影视是影视，即使有些交叉，有些互相促进，但是不能成为主流，重点还是要放在影视上。但事实上，虽然是在戛纳，但这个商业帝国，依旧是这部影片的主角。所以，讨论的话题，就变成了连环画、复制品、衍生画，就算是原作，也只是一个套路而已。不过最终的结局，却都是这种类型的影片取得了很好的成绩，这一点，我很失望。”在一次采访中，文德斯曾经说过，他对现在的国际电影界，到处都是重拍和连续剧的情况很是失望。“这让我很不爽，这个领域的人，他们的脑洞都被局限在了一个问题上，而不是将脑洞开到一个全新的领域。对我来说，重拍过去的事情，不能算是一个故事，也不能算是一个故事。“对我来说，做一部影片最大的快乐，就是给观众们带来新的体验，然后让他们忘掉，而不是重复重复。”几年前，好莱坞为了改编《天使之城》，还把文德斯的那部电影《柏林苍穹下》给搬上了银幕。因此，尼古拉斯·凯奇、梅格·瑞恩等人出演的爱情电影，在美国人眼中，同样是一部非常经典的爱情电影。但是在文德斯的眼中，这两个故事虽然是重制的，但是它们的性质是完全不同的。“《柏林苍穹下》的精华是尽量让剧情变得轻描淡写，而《天使之城》则是剧情占据了主导地位。我在《柏林苍穹下》中的剧情并不多，《天使之城》把这件事闹得这么大。”除了《完美的日子》之外，文德斯导演的《安塞姆·基弗:流年之声》也在戛纳电影节上放映过，得到了不少人的好评。77岁的他，竟然还能有这样的创作能力，实在是让人惊讶。“我还以为，等我75岁的时候，就该退休了，不会再拍新电影了。但大多数情况下，都是身不由己，我也不认为自己能同时拍摄两部电影。不过，我这个人，从来都不会闲着，所以，我对电影很感兴趣。”“我一直认为，3D技术在视频叙述上有着巨大的潜力，但它并没有被充分地挖掘出来。三维空间的讲述，可以让一个人拥有2 D空间没有的无限可能，也可以让一个人拥有一种独特的体验，让一个人沉浸在自己的世界里。“这也是为什么我会鼓励我的学生和年轻一代使用3D技术的原因，但是因为各种各样的原因，他们似乎对3D技术有些畏惧。”他们担心来自发行商和院线的压力，认为3D动画只是为了增加动作片的吸引力，或者说，3D动画的受众群体，都是一些小孩子才会看的东西。也正因为如此，3D成为了影视作品的禁忌，很多文艺片都不愿意用，因为那样会让人觉得便宜。”文德斯这个导演，也就是提个建议，至于细节，那就交给后面的制作组了，他就没办法了。恰逢此时，一些日本制片人邀请他前往东京，为他们拍一段关于卫生间美丽的艺术性电影。文德斯受到小津安二郎的影响很大，他对日本也很有兴趣，所以一口就同意了，他并不满意电影的长度，而是将电影的主题改成了洗手间，然后再改成了电影。没过多久，高崎卓马就抵达了柏林，两个人花了两个星期的时间，将这个故事的剧情写好，然后他们就决定让役所广司出演这个角色，并且将电影的名字写成了《完美的日子》。文德斯说，在《谈谈情跳跳舞》与《通天塔》两部电影中，他与役所广二人相识，对役所广二人的表演十分钦佩。他还说《完美的日子》是一部很有日本特色的电影，着重探讨了“清洁”与“服务”对于我们的人生到底意味着什么。在他们看来，洗手间是最肮脏的，与文明无关的地方。然而，在日本人的生活中，卫生间起到了和西式完全不相同的作用，其含义也和西式大不相同。当然，这部电影不想说的是卫生间，也不想说什么，只是想说什么。《完美的日子》是去年在东京上映的，只花了十七天就杀青了，后来又花了二十多天的时间才杀青，与《安塞姆·基弗:流年之声》几乎是同一时间杀青的，在日本制片人的极力推荐下，这部电影才被送到了戛纳电影节的评委组手中，可是谁也没有料到，这部电影居然能入围电影节的决赛。